出现于魏晋时期的山水画，直到隋唐时期，才真正的成形，并具有了一定的规模。而在之后的时间中，人们当然也没有停止过，对笔墨风格的研究。
魏晋时期与山水画一起出现的，还有专门的山水论，比如王微的《叙画》。但直到唐代，才真正的形成了自己的特有体系。山水画的独立分科，使得其绘画艺术与理论成就，第一次有了长足的发展。而荆浩在著作《笔法记》中，对于气、韵、思、景、笔、墨这六要的提出，则堪称是山水画发展史中，最为浓墨重彩的一笔。因为他不仅将山水画做出了一个较为全面的概括，还第一次将笔墨同时提出。这对于后世的山水画发展，提供了一个非常明确的整体思路和方向。
荆浩与稍后的关仝、李成等人，正是用着这一理念，才开创了由五代时期至北宋年间的山水画鼎盛时代。笔墨除了要“隐于形”之外，无论画者是做勾勒、还是水墨渲染等处理，其实目的都是为了更好的构建山水境界。当然最终所要强调的，其实还是笔墨。
而与荆浩等人所处在同一时期的董源，则被视为南方画派的代表人物。他的画作风格清新自然，平淡悠远。与荆浩等人的作画风格，形成了鲜明对比。共同为山水画的发展，做出了巨大贡献。
而到了南宋时期，第一次出现了院体山水画。特点是水墨刚劲有力，讲究线条的解放。而到了黄鹤，吴镇等元四家时期，则呈现出了一种百花齐放的山水画格局。因为他们几人风格各异。比如黄公望，有浅绛和水墨两种风格。而吴镇，则是擅画江南之景和一些草木之景。
而明清时期，山水画则是真正进入了一个百花齐放之期。以戴进和吴伟为代表的浙派，在继承了南宋院体风格的同时，又加以创新，十分强调推陈出新。而以唐寅、仇英为主要代表的吴门画派，则将元代风格家以改进，创造出了文人画派体系的新高度。紧接着是比较推崇传统“四王”、不愿墨守成规的“四僧”，以及后来喜爱自然洒脱实景的“金陵八家”。这八家也使文人画派在清朝的成就，达到了一个顶峰。
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