空白是中国山水画空间构架中不可或缺的一个造型元素,也是中国画形式美最主要的表现方法,是中国画构图的一大艺术特色。

布白,在中国山水画创作中同样占据着主要位置,是中国画画面中不可代替的表现形式。纵观山水画的发展历程,布白是每幅作品必备的因素,给观者留下主观想象的空间,带给观者不同的感受和体验。

她之所以被称之为“布白”,是因为空白的运用是构图————既即“置陈布势”、“布局”的一个重要组成部分,是与形式和内容融为一体的意象形态,因此对空白的布置,是中国画家艺术创造的一大关键。


基于中国哲学阴阳辩证的原则,白是黑的对立,是黑的凭借形式,离开了白,黑则无法存在。在中国画中,没有了白的形态变化,墨色的形象也就无所依托,所谓“黑从白现”就是这个道理。因此,在中国绘画中,空白,是形象的组成部分,也是形象的延续与衍生状态。她不仅与具体物象息息相关,而且衬托了主体同时也是画家的创造过程可以发挥最大的主动性。


清代张式说:“空白,非空纸。空白即是画也。”禅宗的“色《把有形有质,能使人感触到的东西称之为色。》”色不异空,空不异色,色即是空,空即是色。道出了空白与物象之间的关系。“空”是有形有质的,是画中之画,同时也是画外之画,她与画中物象相互生发,相辅相成。


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