古味.古韵.李强山水画欣赏

历史的看，古今中国有许多山水画家，是从临摹开始的。谢赫在《古画品录》中论述笔墨六法时，将临摹作为重要的绘画六法之一，虽然他将临摹即“传移模写”放在最后一法上，但谢赫一点也没有小看“临摹”。他说：“虽画有六法，罕能尽该。而自古及今，各善一节。”作画虽有六条法则，但很少有能全部具备的。所以从古至今，只要具备了其中一条法则，就已经很不错了。谢赫六法论中最后一条就是“传移模写”，也就是临摹前人的作品。有时也包括临摹自己的图稿。可见“临摹”虽然是最后一法，但这个最后一法，却是古今许多大画家，必须提前做的功课，是画家成长的第一前提条件。所以，谢赫的“各善一节”“传移模写”，仍震烁画坛。

在中国国画史上，古代大家仇英，是一个由临摹高手进而成为大师级画家的代表人物。其临仿唐宋名家稿本为最。仇英作画的目的，就是为了有口饭吃。因此为了生计，他临摹了成千上万幅古画。其中最多的如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》等。时人曾将摹稿与原作对照，难以分别真伪。张丑在《清河书画舫》中评价仇英说：“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，种种臻妙”。到晚年，仇英将临摹心得融汇贯通，创作出许多精品。为后人称道。史家将他与沈周，文征明和唐寅被并称为“明四家”、“吴门四家” ，亦称“天门四杰”。

吉林政协书画院副院长李强，年过花甲，以奔桑榆，却像金农一样，老了反倒偏爱国画山水。又似宗柄一样，执着于可游可居、畅神卧游。又学仇英之毅力，临摹古画，尤其临摹王时敏之山水，受益匪浅。

传移模写，尤能尽该。李强从花甲之年开始，临摹古今名画，至今有七、八载了。如果从他的作品笔墨变化风格来看，李强应属于王时敏、王鉴、王原祁隔世弟子。他虽然也临摹过苦瓜和尚的山水作品，似与石涛真迹尚有区别。但李强用笔用墨，如今已得“三王”笔墨味道。尤其更似王时敏山水画风格。有什么师傅，就有什么样的徒弟。其实王时敏也是临摹古画高手。史载，王时敏祖上与董其昌交好。王时敏受董其昌影响，在山水绘画上，大量临摹古人山水画。他先临明代山水，从明代作品中揣摩笔墨技巧，又从宋元绘画中学习构图。王时敏的山水画总体给人一种典雅之感，他是以淡雅的笔墨演绎一种大气磅礴。

李强似乎受到王时敏临摹意志和技法的传染。它到处收集石涛、王时敏、王原祁、王鉴的山水画。边学习，边研究，边临摹。七八年过去，笔墨技巧颇得王时敏、王鉴、王原祁真传。从李强的几幅山水画来看，笔墨山水造型，层层皴差，层次清楚，皴法以披麻皴为主。构图走简练路子。敷色以淡为主。以留白表现湖水、云雾、平地。基本风格源于“三王”画风。但如果细细推敲，他经常使用的山石皴法，主要以披麻皴为主，又根源于黄公望。

观赏李强山水画，无论是斗方还是立轴，其山水作品以江南景象为主。《幽谷泉鸣》《溪山秋色》《碧谷幽意》峰峦叠嶂，林木丛生，溪流飞泄，亭阁屋舍，湖水渔船，掩映其中。《敬礼》、《雄伟》布局高且满，山体或绵延苍莽，或伟岸、厚重、沉雄。即“平淡天真”，又有清幽雅韵之妍。

值得一说的是，他的《敬礼》和《雄伟》笔墨皴法变化虽效法古意，但内涵和笔意却较为现代。在现代绘画语境中，其长城即代表中国人民解放军坚若磐石的卫国意志，也代表全体中国人民自立自强的决心。《雄伟》以长城的虎踞龙盘之势，把人民军队和人民的自立自强气概，充分的表现出来。在《敬礼》中，李强将山村小学布局在崇山峻岭之中，表现国家不忘山村里的孩子，希望他们与城市里的孩子一样，茁壮成长。《敬礼》中的山体苍郁厚重，巍峨俊秀。虽有“三王”风格在内，但自创的俊秀厚重的笔意，别具一格。

明代王世贞在《艺苑卮言》上说：“人物以形模为先；山水以气韵为主”。山水画与人物画还不一样。人物有形模，山水以临摹、写生为手段，最终是讲究山川的造势与造形，也就是澄怀味象、澄怀观道。从中味觉上善若水、厚德载物的仁智之乐。石涛说：“天有是权，能变山川之精灵；地有是衡，能运山川之气脉；我有是一画,了，能贯山川之形神。说的就是山水画的造型造势之中的仁智之乐。李强的山水画，在临摹“三王”和“苦瓜和尚”山水作品的基础上，颇重视山川灵气和气势的组合，力图较为准确的表现天地大美之中，孕育出的天人合一精神。而《雄伟》和《敬礼》恰恰以其虎踞龙盘之气脉和沉雄巍峨厚重之形神。代表了李强对山水造型造势的理解。

元.汤垕在《画鉴》论画时说：“观画之法，先观气韵，次观笔意、骨法、位置、傅染，然后形似”。如果从品画的六法来看，李强山水画，首重气韵。比如他的《幽谷泉鸣》、《碧谷幽意》二幅画，以草亭、湖泊、溪流、欧鸟、渔船表现可游可居，畅神卧游的湖光山色，根本意图是阐述人与自然和谐共生的关系。在《雄伟》和《敬礼》中表现中国人民军队虎踞龙盘之气势和乡村孩子们励志为国的崇高理想。这即是画家心中自然生成的笔意，也是画家作品中内涵的境界。在敷彩上，李强以淡彩为主，表现自己一种淡泊宁静的心态。

总的来说，李强已追桑榆之年，但他从最基础绘画技法做起，孜孜不倦的研习摹写古代名家经典，又将摹写过程中积累的笔意笔墨加以变化，化育到山水画的创作实践中。整体看，其山水画作品风格古雅，颇得江南水韵。在笔墨造型造势中，又能将时代思想融合其中，较为准确的讴歌了祖国新时代的大美。欣赏起来，即让人感受古雅古韵的古典山水画境界，又能让人品味笔墨当随时代的现代意义。李强在短时间内，取得如此成就，令人敬佩。

李强，1954年2月生于吉林省梅河口市，南开大学经济学硕士。自幼酷爱书画艺术 。在工作之余 ，认真学习书法和绘画，经常参加书画活动。退休后，在吉林省老年大学和长春市老年大学习国画花鸟 、国画山水 、书法。作品多次在《协商新报》、《学习》、 《统战纵横》 、《吉林信访》等报刊上发表， 入选《庆祝建国七十年吉林省诗书画印展》、《庆祝建党百年吉林省政协书画展》、《全省离退休干部庆祝建党百年书画展》等书画展。现为吉林省书法家协会理事、 吉林省美术家协会会员、吉林省中国画学会常务理事、 省政协书画院副院长 、四平市美术家协会顾问 、四平市书法家协会名誉会长。

丹青居士

2021.12.20