来源：琳娜 2019-03-27 09:03:38
天津博物馆“耀世奇珍”展于3月11日进行书画类文物调陈。此次换展的作品以“晚明绘画”为主题，突出明代万历到崇祯（1573—1644）年间中国绘画创作的特点和成就。
董其昌《疏林远岫图轴》
晚明时期，中国画坛名家辈出、异彩纷呈。董其昌通过绘画实践和理论使勃兴自元代的文人山水画得到进一步发展和提高；职业画家蓝瑛将宋元各家的绘画语汇融合自身特点，形成了笔墨清润秀逸、构图层叠、空间感复杂、雅俗共赏的独特面貌；陈洪绶笔下夸张变形的人物，以超凡脱俗的形象和高蹈出尘的精神内涵为画坛增添了亮色。这三位画家的数件重要作品在此次换展中与观众见面。如董其昌《疏林远岫图轴》，作品以一河两岸式构图布局，山峦、坡石、丛树均用线条勾皴而不以水墨渲染。中锋用笔舒缓，笔力圆厚重拙。虽画房舍，但不着一人，画面呈现出萧散、空灵的境界。自题“年家袁伯应司农上疏归省尊人大司马节寰年兄，赠以诗画，癸酉十月之望。挂冠神武觐庭闱，得奉朝恩意气归。圣主似颁灵寿杖，仙郎耐着老莱衣。董其昌”。此图是作者79岁时为兵部尚书袁可立（节寰）所作。画幅的右裱边有清乾隆五年（1740）张庚的题跋。
蓝瑛《溪山秋色图卷》
蓝瑛《溪山秋色图卷》作于“癸丑”（万历四十一年，1613），作者时年29岁，是目前所见蓝瑛最早的山水画作品之一。画家早年曾经活动于松江地区，画风明显也受到影响。此图以小青绿染山石，色彩湿润透明，染多皴少，画法及风格与以渲染见长的赵左、沈士充等“松江”一系关系密切。款署“癸丑新秋日仿松雪溪山秋色图兼大痴笔法，蓝瑛。”
陈洪绶《蕉林酌酒图轴》
陈洪绶《蕉林酌酒图轴》是其晚年人物画代表之作。画面描绘了高士于园中饮酒赏玩的情景。人物形象夸张脱俗，衣纹运笔圆转，线条细劲流畅，画法、格调上溯晋人，与顾恺之传世《女史箴图》《列女仁智图》等作品的线描画法颇相类。作者通过细致精微的线描将不同身份人物的神情举止描摹得生动传神：饮酒的长者高古闲适，若有所思；温酒、浣花的侍女动作柔美，神情专注。全图勾线染色不用皴法，充分反映了中国画的线条美。湖石、芭蕉等景物造型高古，富于装饰趣味。高士题材在陈洪绶晚年绘画中较多，其中蕴含的精神气质正是入清后，作为遗民的画家内心世界的写照。款署“老迟洪绶”。
曾鲸《绘王时敏小像轴》
除上述三人作品外，徐渭、周之冕的花鸟作品和丁云鹏、曾鲸的人物画名迹一同展出。如曾鲸《绘王时敏小像轴》，此图为清初著名山水画家王时敏25岁时的肖像。图中人物身着宽大白衣，手持拂尘，盘膝端坐在蒲团上，面庞俊秀，双目有神。人物面目刻画用“凹凸法”，先以淡墨勾出五官轮廓，然后按其结构烘染数层，最后敷以浅赭色。墨、色运用恰到好处，形神兼备。衣纹线条秀劲流畅，设色清丽雅致，用笔稳重而有变化，充分表现出衣服的质感。款署“万历丙辰五月曾鲸写”。“万历丙辰”为明万历四十四年（1616），作者时年49岁。图上有顾秉谦（1550—1632）题“逊之尚宝二十五岁小像，句吴顾秉谦题”。
徐渭《鱼蟹图卷》
徐渭《鱼蟹图卷》，以一诗配一画。这是徐渭最为常见的画面组织方法。前段绘芦蟹，芦草、柳叶笔法细致，浓墨画螃蟹深色甲壳显出坚硬的质地，浅墨画出螯爪的透明质感，效果自然生动，爪尖以细劲的墨笔挑出更是点睛之笔。随着水波渐密，后段一尾鲤鱼正翻飞于浪尖。作者仅绘出上扬的鱼头和鱼尾，就将鱼儿即将跃出水面的瞬间凝固笔端，几簇墨点表现出水花四溅的效果，飞腾流动，真有若“寒腥”扑面而来。两段绘画各自独立却用若隐若现的水波连缀，可见作者匠心独运。徐渭存世的花鸟画手卷大多为多段式的长卷，而本图仅两段且画卷无款识，故怀疑是从长卷中分割下的残卷。自题“钳芦何处去，输与海中神。文长。”“满纸寒腥吹鬛风，素鳞飞出墨池空。生憎浮世多肉眼，谁解凡妆是自龙。渭宝。”
展览将展至7月中旬结束。
