一个画家的成长和艺术择位，是随着时空诸因素自然天成的。记得1987年酷暑，福建省美协、福建日报社、福建省电视台联合举办了一次26的闽江航行写生活动，从源头入海口，历时40天。
摘要：《四景山水图》是一组绢本设色画，由四幅画组成，分别绘制了春、夏、秋、冬四景。其中的第一幅是《踏青图》，图中春花烂漫，杨柳葱翠，远山迷朦，给人以春意盎然、心情舒展的美好感受。堤头二人牵马携盒走向小桥，像
顾恺之在描绘同时代的一些人物形象时，颇能注意人物的特点与个性。有一次，他绘画裴楷的脸容，颊上特意绘三根毫毛，以此来加强对象的神貌，使观者觉得“神明殊胜”，栩栩如生。
研究者比较熟悉潘天寿绘有三张巨幅《记写雁荡山花》，分别藏于浙江省博物馆、潘天寿纪念馆，和中国美术馆。 潘天寿 记写雁荡山花 1957年
扇子是我们日常生活中十分常见的一种物品。或为纳凉挡尘、或为赠予好友、或为寄情咏志，作为“怀袖雅物”的扇子是集实用性与艺术性为一体的物品。
有人说，爱德华蒙克的《呐喊》的声名仅次于达芬奇的《蒙娜丽莎》，这句话可能言过其实，但《呐喊》的构图与用色，从创作之初就令人印象深刻。
未来主义是20世纪初出现于意大利，随后流行于俄、法、英、德等国的一个现代主义文学艺术流派。 尽管“未来主义”艺术运动未曾在中国真正发生过
《秋塘图》画面上秋草枯黄，秋塘逶迤曲折，流向远方。塘边一棵枝疏叶落的秋柳，尽显寒瘦之态。一群水鸟在水塘觅食、嬉戏。松林间薄雾缭绕，烟树迷离。远方空旷，鸥雁集翔。
李可染笔下的健硕之牛，无论嬉水舐犊，伏地依偎，还是筋骨毕露，疲惫力田，无论耸肩抵尾，横去斜奔，还是不骄不躁，沉默坦然，皆笔墨苍健酣畅，浑朴遒劲，牛背牛尾单墨色，牛角牛蹄着赭褐，湿笔肌理、淋漓尽致、干涩
这次见面确立了董其昌与王时敏之间的师徒关系。董其昌对少年王时敏的喜爱和关怀，主要体现在对他画事的培养上，不仅口传心授，还亲自动手示范，教授画技。
《双马图》 近代高奇峰纸本设色 高奇峰（1889—1933）画马与中国传统的画马方法不同，他吸取了西方艺术写生法和几何、光影、远近等技法。他画马具有逼真的本领。《双马图》画两匹马，前一匹棕褐色，后一
《风雨鸡鸣》 近代徐悲鸿纸本设色纵132厘米横76.6厘米 画左上题：“风雨如晦，鸡鸣不已，既见君子，云胡不喜。丁丑始春，悲鸿怀人之作。桂林。”题诗取自《诗经》风雨篇而另有寓意。1937年（丁丑年）日