说起中国古代山水画作的代表人物，或许大家脑海中总会浮现出很多的人名。但无论是吴道子还是项容，恐怕都没有隐士画家荆浩那般特别。
这位身处于五代后梁时期的画家，自小便学识渊博，而且也曾短暂进入过仕途，任过的一个小官。但当时较为恶劣和糟糕的官场环境，却逐渐让他萌生出了退仕的心思，因为他并不想让自己的人生时光白白被浪费。所以成为一名画家，通过画作来表达自己的心志，便成为了荆浩当时的一个坚定选择。
在当时朝廷并未设置皇家画院的情况之下，荆浩为了能够摆脱体制进而找回自我，边做起了一位隐居画者。身处于太行洪谷之中的荆浩，没有丝毫的不适应感。因为洪谷山势壮丽，幽深奇瑰，绝对可以算得上是一个修身养性的好地方。与此同时，他在这样的一个环境中，也逐渐忘却了所谓的功名利禄。这为他后来的山水画创造，产生到了十分积极的影响。因为只有忘却了功名利禄，才能没有了杂乱之心，才更容易创作出较为优秀的作品。
荆浩所创作的，是全景式山水画。奠定了范宽等人之后所完成的全山水画格局，让山水画第一次迈入了了巨大的全盛期。
除此之外，在荆浩笔下也被赋予了笔墨新的意义。在总结了唐代创作经验的基础之上，攥写出了《笔记法》这一山水画著作。以“六要”为其主要核心，构建出了一幅全新的山水画作体系。使得整个笔墨，由此而变的更加的飘逸与灵动。
长期在洪谷中的隐居生活，也让荆浩的目光，更多的投向了对于山势之间的观察。传世名作《匡庐图》，便是诞生于这一时期。整幅画作层次分明，左下角是一个靠水的浅坡。坡上画有几株松树，而水中则仅有一人撑船。山腰与山脚处各有一处院落，山中小道上有一人正在赶着毛驴。而画纸的左下角，则是一片静静的水面。虽然没有太多修饰，但却在笔墨之间，很好的展现出了山与水相衬的雄伟之势。
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