我们都知道,吴冠中从70年代起,渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料工具表现现代精神,并探求中国画的革新。
唐 周肪 簪花仕女图卷 纵46厘米 横180厘米
绘画中有疏密对照之美,疏可走马,密不通风,各走极端,艺术美往往体现在特性之夸张中,走极端。犹如疏密之为两极,肥与瘦也是造型美中相反的两极。吴道子画宽松衣着的人物,人称吴带当风,而曹仲达追求紧窄美,衣纹如湿了水紧贴在身躯上,人称曹衣出水。
唐 吴道子 八十七神仙卷 局部
西方现代艺术的主要特征就是表达感情之任性,形式走极端。马约雕刻的肥婆比杨贵妃胖得多,其实已超越“胖”的概念,在追求造型中的饱满与张力,即所谓量感美,而当代美国画家奥得罗则更由此道发展进入漫画世界,肥得臃肿到极限,并将眉眼口鼻都缩成小星点儿,丑中求美,美丑之间难分难解了。
唐 吴道子 八十七神仙卷 局部
中国人大都不接受这种调侃之美,但我们欣赏无锡泥阿福。我前几年在印尼海边见到一位肥硕惊人的英国年轻妇女,是造型艺术中追求量感美的最佳模特儿了,返京后为此作了幅油画,不接近西洋艺术的客人来家看到后都觉得刺激,好奇,我于是解说,这是洋阿福,他们会心地点头了,因而我名此画为洋阿福。
吴冠中油画
“衣带日已宽,思君令人瘦”,“人比黄花瘦”,中国诗人多愁善感,时时流露对瘦的怜爱,林黛玉之美似乎潜藏在瘦弱中,弱不禁风也成了一种东方的审美对象。西方现代造型艺术中也追求瘦骨嶙峋之美,尽量扬弃一切累赘的脂肪、肌肉,突出坚实的人之最本质的架构。瑞士的杰克梅蒂于此走到了极端,“人”几乎存在于几根铁丝中,人们评说那属存在主义了。
费丹旭 《十二金钗林黛玉》局部
生活中人们追求肥瘦合度,有人说合度就是美。有位史学家开玩笑,说如果埃及艳后克娄巴特拉的鼻子增高半毫厘,罗马的历史就要改写了。确乎,美丑之间差之毫厘,失之千里。形容美总说增一分太长,减一分太短。但,情人眼里出西施,审美往往带有偏见。
艺术创作中,审美的“偏见”倒偏偏是独特风格之母,偏见由于偏爱,而偏爱则由于发现了别人尚未发现的特色。美术基础教学中要求作业完整,面面俱到。面面俱到了,完整了,是一件可评高分的习作,但绝不可能是艺术杰作。五官端正并不等于美。肥人中有美丑之别,瘦人中也有美丑之別,不肥不瘦而合度呢,也未必就美,美,真是有点邪气!
我1984年生在广州,祖籍广东南海西樵。2003年高中毕业后自主创业成立飞图手绘专门店。2006年毕业于广东文艺职业学院(华南艺大),同年并加入广州市美术家协会。2007年加入广东省美术家协会。2008年毕业于广州美术学院,在学院期间担任团总支秘书长并评为广州美术学院优秀团干…
初中海的焦墨山水小品写意味极浓,概括性强,言简意赅。他怀着充分的自信,常常任意挥洒,寥寥数笔,就写出一张疏秀清旷的焦墨山水小品。给人以大开大合,心旷神怡的感觉
中国书画经过历史长河的洗礼,其艺术魅力依然光彩照人,究其原因,是历代无数书画家,依托其时代背景,结合其智慧审美、哲学思想和人生感悟,不断为书画注入鲜活的血液。他们就犹如书画绸缎上一颗颗瑰宝。时代发展到今天,书画界更是名家辈出,他们用手中的笔和想象力,传…
书法是汉字美的艺术表现形式,是无言的诗、无行的舞、无图的画、无声的乐。书法植根于中国传统文化土壤,以其深厚的文化历史底蕴,展示着多样的风采:或如脱缰骏马之矫健张扬,或如飞天蛟龙流转腾挪,或如老庄去尘世浮华的虚淡静雅,或如儒家的果断坚毅、苍劲有力。企迪网…
图/温骧 文/华勇中国地大物博,广袤的大地上不同地域的山水都有着各自的风格。这绵延960平方公里的锦绣河山,吸引了从古到今的英雄豪杰驰骋纵横,也吸引了文人墨客们为其挥毫泼墨。“江山如此多娇”,让人们看不够,爱不够,也画不够。温骧先生的山水画淡泊、清新,但…
艺术西安对话艺术家阿雅艺评人、策展人刘红昌对话独立艺术家阿雅2021年1月15日 西安美术馆一号展厅艺术西安:展览的主题为什么取《白夜神话》呢?阿雅:这是关于我想象的一组神话故事。这个神话是我自己创造的,是不依托于任何的已经存在的神话,它完全属于我自己的,来自…
雪鸽是一位艺术功底非常深厚的艺术家,不管是国画,油画,书法都可以说是实力派,而且在文学和美学理论上也有很深的造诣。他的作品屡见于高端艺术拍卖,但他却始终认为:人文美育要高于艺术本身。
一个画家的成长和艺术择位,是随着时空诸因素自然天成的。记得1987年酷暑,福建省美协、福建日报社、福建省电视台联合举办了一次26的闽江航行写生活动,从源头入海口,历时40天。
摘要:《四景山水图》是一组绢本设色画,由四幅画组成,分别绘制了春、夏、秋、冬四景。其中的第一幅是《踏青图》,图中春花烂漫,杨柳葱翠,远山迷朦,给人以春意盎然、心情舒展的美好感受。堤头二人牵马携盒走向小桥,像