李贺，字鹤之，号老等，别署李效颦、青鹤居士，中国楹联学会会员、东营市美术家协会理事、山东省楹联家协会会员等。在多家报刊发表美术作品100多件,并出版多本画集。作品在全国各类书画大赛中屡屡获奖。
我和山东画家李贺相识于济南。那时，他头发长长的，穿着一身休闲装，脖子上挂着照相机，说着带有东营口音的普通话，说起话来的样子十分吸引人，一看就是搞艺术的。
我不懂画，却喜欢看别人画画，喜欢看画家用手中的笔随性挥洒，令一张洁白的宣纸变成富有灵性的画作，这种感觉很美妙。看李贺的创作过程也是这样，他用简单的几笔将画中之物的形神表现得惟妙惟肖、栩栩如生。他喜欢中国画和其中的水墨味道，对中国画中的哲学意味深有研究。受古人作品的影响，他也喜欢创作具有高古之意的作品。他虽少有身在自然的体会，但却能和古人前贤的笔意相随。他在作品《观山图》（见下图）中就展现出浓浓的古韵。画面用墨讲究层次，技法与意蕴的深浅、厚薄随类而施。画面中，有先浅后浓，又加焦擦以取妥帖者；有先浓后淡，再晕水墨以取湿润者；有浓淡写成，略加醒擦，以取明净者；有一气分浓淡墨写成，不复擦染，以取简古者；有由淡加浓，或焦或湿，连皴数层而取深厚者；有重叠焦擦以取苍劲者；有纯用淡墨而取雅远者。这些已融化于他的笔下，表现在画面中了。
许好成曾评价李贺：“从李贺所画山水之中，亦窥到其大器不琢、不媚不俗之气度。那千岩万壑、古松流泉，正是他不随流俗、坦荡胸襟的自然流露。”我认为，可以用“笔尖寒树瘦，墨淡野云轻”（五代荆浩句）来形容李贺的画作。在他看来，艺术作品表现的是心灵，因此不同的人会对水墨有着完全不同的解读。对于水墨，有人感受到激越，有人触摸到沉静；有人倾注笔墨去表现大江东去之景，有人会漫步在晕染中神思天外。很多时候，绘画者的气息会带领观者感受自然世界的神奇与伟大，让人驻足画前领略大千世界。这就是水墨的品相，而这份难以言说、只凭心会的品相，不单在于画家对眼前景致的描摹，更在于其对心境的抒发。正因如此，在千年的传承中，水墨更强调的是心性的修炼，而不是一笔一画对大自然的真实再现。意气到时，寥寥数笔，已不须赘言。
李贺常说：“所有在水墨绘事中踟蹰的人，面前都有两条清晰的路可走：一条叫‘传统’，一条叫‘自然’。两条路都没有尽头，只有深处。走进深处，会发现其实也是一条路。正所谓‘殊途同归’。”他喜欢古人的那些经典文学作品，并将这些带有画意的文字融入自己的作品中，从而呈现出自己追古的梦。在求艺途中，他在学习笔墨技艺的同时，也尽可能地研习画理、默诵经典。他深知，笔墨技艺可以通过长时间的锤炼去慢慢提高，然而古典文化的精髓却要靠自己的体悟与修为去理解，这样或许才能洞彻点滴。他的这一理念在作品《远方》（见下图）中便可窥见一二。在作品中，他用颇具现代感的笔墨与构成展现画面，使其透露出幽远的意境与古意盎然的韵味。
清代郑绩说：“当究用笔、用墨、炼形、炼意、得气、得神，方是心学。”李贺的笔墨形意已渐入妙境，画中的气与神已展现出颇具个性的格调和韵味。他的作品中有着很多人的影子，比如石涛、沈周、戴进等。坡子吕三品评李贺的画作时说：“李贺的画能与古为徒。他在明清山水画中悉心体会古人笔墨的法度、格调，化为表达自己情感的手段和载体。由此，他的画便少了时习，多了耐品的意味。他以自然为师，用笔墨贴近心灵，与观者共鸣。”
近来，李贺在“效颦斋”里卧游古意，对宋代王希孟的《千里江山图》进行一种绘画语言的转换。相信他的这些实践能让他的绘画道路越来越宽广。
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