张坤山 中国书协理事、书法行业建设委员会副主任、海军美术书法院副院长
在近些年的书法创作中，考虑“笔墨”“辨证关系”比较多，当然还有传承经典、如何与当代审美理想相融合。
草书中堂 规格 136cm×68cm
郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。辛弃疾词一首，张坤山书。
这件作品（如图）写的是辛弃疾的一首词，通篇用淡墨，开始部分用了反常态的写法，以较淡的干墨写下去，一直到第二行的第一个字，其后基本用的是湿墨，水分比较大，款识部分干湿参差。写这件作品前，脑子里略有想法：一是要调动笔墨的变化，将墨色写活、写生动、写出对比；二是打破常规，不用常俗的写法，力求有点新意；三是墨要略淡，墨淡则灵动自然，不凝不滞，有点晕墨效果则更佳。总体看，作品完成后，感觉接近创作前的想法，但仍有不如意处，如通篇稍平，开合对比欠佳，该压紧的地方没有压紧，该开张的地方没有做到。当然，一件作品从构思到完成，总会有遗憾，不一定能按构思办，尤其是写草书，快速运行中还要临机处理，应机权变。应机权变的能力往往比事先构思更重要，有时光理性还不够，还要有点感性，在理性的基础上用感性去发挥，往往能够出现意外之喜。
草书创作，文字的识读性是第二位的，实用性不是主要的考虑，草书纯粹是一种艺术性情的表达，是一种水墨图示的表现。如何在草书创作的图示中，体现干湿、浓淡对比，空间布白的自然经营，还有线条合理穿插等，这些都是关键。
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我1984年生在广州,祖籍广东南海西樵。2003年高中毕业后自主创业成立飞图手绘专门店。2006年毕业于广东文艺职业学院(华南艺大),同年并加入广州市美术家协会。2007年加入广东省美术家协会。2008年毕业于广州美术学院,在学院期间担任团总支秘书长并评为广州美术学院优秀团干…
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摘要：《四景山水图》是一组绢本设色画，由四幅画组成，分别绘制了春、夏、秋、冬四景。其中的第一幅是《踏青图》，图中春花烂漫，杨柳葱翠，远山迷朦，给人以春意盎然、心情舒展的美好感受。堤头二人牵马携盒走向小桥，像
