朱耷,号八大山人、雪个、、个山驴、、良月、道朗等。后做道士,居“青云谱”
留有《鱼鸭图卷》、《莲花鱼乐卷》、《杂花卷》《芙蓉芦雁图轴》、《大石游鱼图轴》、《荷塘戏禽图卷》、《河上花并题图卷》、《幽溪泛舟图轴》、《四帧绢本浅绛山水大屏》等画作。
八大山人善画山水和花鸟。他的画,笔情恣纵,不构成法,苍劲圆秀,逸气横生,章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小,而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时,用得出奇,用得巧妙。
欣赏这些作品时,却又强烈地感觉到朱耷的个性,上述那些古人的法则,不过是他随手拈来为自己服务的。
那些山、石、树、草,以及茅亭、房舍等,逸笔草草,看似漫不经心,随手拾掇,而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低,笔笔无出法度之外,意境全在法度之中。这种无法而法的境界,是情感与技巧的高度结合,使艺术创作进入到一个自由王国。
大山人花鸟画最突出特点是“少”,用他的话说是“廉”。
少,一是描绘的对象少;二是塑造对象时用笔少
一幅画中,只画一朵花瓣,总共不过七、八笔便成一幅画。在朱耷大师那里,每每一条鱼,一只鸟,一只雏鸡,一棵树,一朵花,一个果,甚至一笔不画,只盖一方印章,便都可以构成一幅完整的画面,可以说少到不可再少了的程度。
前人所云“惜墨如金”,又说“以少少许胜多多许”,只有八大才真正做到了这点,可谓前无古人,后难继者。
也许能有人作到,但是少而不薄,少而不贫,少而不单调,少而有味,少而有趣,透过少而给读者一个无限的思想空间,这是难有人作到的,八大山人却具备了如上的要求,这里大有文章。
首先是他在用笔用墨上的功夫。他的用笔由方硬变圆润,饱和墨汁与运笔的方法相结合,一下笔就给人以浑厚丰富之感。他是第一个充分主动利用生宣纸特性以加强艺术表现力的画家。
生宣纸的吸水能力强,容易使墨汁扩散(洇),这本来是缺点,而八大却把它变为优点,不但为水墨写意画开辟了一个广阔的前景,而且也创造了人们对水墨写意画的新观念,其功不朽。
朱耷的画备受后人收藏家的喜爱,不仅仅是国人爱收藏,在日本也备受推崇。
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